胡芝风老师 ，京剧表演艺术家、戏曲理论家 、清华大学工程物理系的高材生 、京剧大师梅兰芳的小徒弟、著作等身的戏曲理论学者。
自己的父亲呢 、他比较喜欢戏曲 ，有时候就带着自己看戏，最最记住的是 、有一次他带自己到票房去 ，然后他们在里面唱戏 ，外间呢有一个老师坐那，跟自己说、你会唱戏吗 ，自己说我不会 ，然后他说我来教你两下这个马鞭子吧，自己说好啊，然后就在那个很小的一块地方就教自己趟马的身段 ，自己打那之后 、脑子里头会有这种想法 ，这个戏啊又能唱 、又能武(舞)，还要做表情 ，那么自己觉得比起学钢琴、学芭蕾还有趣得多 ，后来自己就跟自己父亲要求、我学学戏吧，这样的 。因为父亲的身份 ，胡芝风从小就认识了京剧大师周信芳 ，由此也正式走上了学戏的道路，她从艺之路上每一个重要的节点 、都有周大师的指引和提携 。那个时候自己父亲认识周信芳先生嘛 ，他周信芳是住长乐路788号吧 ，我们家是764弄，有时候会跟着爸爸到周先生家里去 ，当时自己喊他周家公公 ，他给周少麟有时候会说戏，让自己在旁边蹭着给他对对戏。周先生的戏真是看不厌的，他是生活的提炼 、艺术的表现 ，做到最后是出神入化地打动观众 ，要演《清风亭》的时候满场观众都会哭的，自己好像记得有一次看戏、赵丹先生也掉泪了 ，所以从小的话呢 、自己一边学戏 ，一边自己就朦朦胧胧地就知道要刻画人物的 。在学业之余还要学戏 、吊嗓、练功，别人看起来很苦的事 、胡芝风却乐此不疲 ，老师们一招一式的指点 、让胡芝风逐渐懂得了舞台的奥妙 。周信芳先生给介绍的老师 ，小孩子愿意学戏得找好老师，然后他就先介绍了那个魏莲芳老师 ，又介绍过杨畹农、包幼蝶老师 ，学梅派，也给介绍过吴继兰老师 、学小花旦戏;向方传芸老师学的一些连文带武的戏 ，还跟朱传茗老师学过一些戏 ，后来又请了盖派的刘君麟老师教身上，还跟薛兰芬老师学过大青衣戏，后来因为自己没有很好的声带 、对于大青衣戏 ，自己觉得我有点把握不住似的 ，所以花衫戏学得有兴趣多，小时候是这样的 ，自己记得有一次一天洗了4个澡 ，因为三四位老师来上课，因为礼拜天、教戏的老师就安排得密一点 ，举两个例子吧 、魏莲芳老师说 你穆桂英上场 ，上场站好了 、那个脚，脚跟着地之后把脚尖转过来 ，然后掏翎子 ，掏翎子之后、往那边看，连脚趾头都教到了 ，现在自己就琢磨出来、为什么要把脚趾头转过来 、你就有一个侧面的角度 ，不是0度对观众，有30度到45度左右，侧过来了 ，然后你把脖子跟眼睛再侧过去 、就是所谓的“子午相”。魏老师教戏教到手指头指的时候 ，他不赞成这里都翘起来，他说你哪一个手指在指啊、他问自己 ，这个小兔子啊 ，自己还记得他形容小兔子，生活当中的指 、美化为这个手势 ，不管你唱现代戏 、还是唱古代戏都要美 。
对京剧的热爱 ，让就读于南洋模范中学的胡芝风犯了两难，一边是从艺、一边是从学 ，两条都很通达的道路 、到底要选择哪一个呢 。到清华去之前 、自己也蛮矛盾的 ，挺犹豫的，又想考大学、又想唱戏了 ，然后又不是太敢 ，其实自己没有很好的嗓子，自己妈妈说我 、你大概小时候哭坏的，那没办法 ，但是自己就热爱嘛 ，最后是怎么想的呢 、要考上了大学、那么就去读，读完了再唱戏 ，假定考不上 、那么正好想唱戏了。教自己戏的老师们呢 、也都挺鼓励自己的 ，然后就填了一个志愿，填了两个学校清华和复旦 ，因为数理化都喜欢的 ，然后这物理挺有趣的、填物理吧，结果复旦的物理系没有考上、考了清华的工程物理 ，那天自己还记得朱传茗老师正在家里头教自己戏呢 ，是《断桥》好像，自己一看见妹妹跑过来 ，姐姐 、姐姐 考上了 ，朱传茗老师说那你就先读书去吧。虽然就读于清华大学，但胡芝风心中爱戏的火苗从未熄灭，学业之余 、她依旧学戏 练功 ，与同学们组织社团、一起在清华园的舞台上演出 ，成为学校京剧活动的主力，就这样 、两年过去了 ，对艺术的眷恋让她重新做出了选择 。两年还没读完 ，自己觉得放不下戏，完了自己跟自己父亲商量 ，父亲说你自己选择 ，我们都支持你，那么学校呢 教务处的何老师就说给你请假一年 ，如果有专业的剧团认可你可以有资格做演员 ，我们学校就放你退学，要不然呢 、你就一年之后就回来接着读 ，打那回上海之后、自己又继续学戏练功嘛 ，有一次就是在杜宣先生家里，这是他的艺名吧，他的本名叫桂苍凌 ，他说 、哎 ，这个孩子想唱戏，你们广州是不是有剧团呢 ，让她去唱唱看 ，看她能不能成为演员，然后自己就到广州京剧团去了近一年 ，自己记得那一次桂苍凌先生跟自己说 、你一定要热爱心中的艺术 ，不要只热爱艺术中的自己，这句话自己一直一辈子记着 。在众多师长的帮助下 ，胡芝风首先在广州京剧院实习 ，她用舞台上的实际行动证明着自己的能力。所以到广州去实践了，副团长就常常派自己演 ，你像《贵妃醉酒》啊、那个《昭君出塞》啊 、《十三妹》啊 ，常常是在公园里头义演，还有呢到部队里头去慰问，演出了一年不到 、自己就跟那个广州京剧团的领导说 ，我需要一个证明 ，我能不能当演员，能不能走艺术道路 ，他们领导吧就给自己写了个证明、写了个这个胡芝风可以当京剧演员的 ，然后自己就拿着这 到学校去，学校就办了退学 。
从一名热爱京剧艺术的大学生 、到一位真正拼搏于舞台的专业演员 ，这期间需要一个质变般的飞跃 ，这时周信芳大师又给出了关键的指点与帮助，那就是拜师梅兰芳 。也是周信芳先生说的 ，你真要下海啊 ，你还要提升，他就指点自己父亲说 、让孩子去拜梅兰芳先生 ，他可以给你从对戏的认识、当演员表演的气质上等等 ，他说你可以有深刻的提高，然后自己父亲回来说了、周先生说了，跟梅先生联系 、梅先生说老了 ，不收学生了 ，但是周先生介绍 、这是个大学里头待过的学生，想要下海嘛 ，想要唱戏、想要进步 、想要提升嘛 ，我就再收一个，就这么着 、他就同意了 ，自己父亲就带着自己北上拜师 ，1959年嘛。梅先生是住在北京的护国寺大街9号，然后到他家里去 ，梅先生跟梅太太从里面迎出来 ，笑容满面、自己记得，梅太太我说叫师母 ，然后她说 、叫我香妈好了 ，她抱着一个猫，就这么算 第一次就见面了 。拜师那天，那些个老师们来祝贺 ，像欧阳予倩 、言慧珠、俞振飞老师 、萧长华老师等等吧 ，在丰泽园 、然后他梅兰芳跟大家说这是我的小徒弟、大学生，还是先说大学生小徒弟 、自己不记得了 ，反正就这 他就跟大家这么说 ，带着自己坐的他的车去照相，所以就留下了那个拜师的那个合影 。当踏入护国寺街梅宅的那一刻 ，胡芝风迎来了艺术生活的一个新阶段 ，她通过观摩恩师的表演 、充分吸收养分，而梅兰芳给她的指点、更让她获得了开悟的契机。在北京吧 ，还给老师演了一场戏 ，他说你演场戏我看看，自己就演的《穆柯寨.穆天王》 ，在广和剧场吧 ，演完了戏、梅先生就说，路子不错，魏莲芳教得不错 ，就是他说 、有几下需要注意 ，第一场不是坐那吗，很得意的是吧 ，鹞子翻身完 ，八 、大、仓，自己是有点蹲下的 ，梅先生说 、这个在山上 她父亲下山去了 ，她今天当大王，她很神气 ，很英武 ，穿了大靠呢 、没有必要做这个动作、就蹲下的动作，他说也许我以前开始演的时候也蹲过 ，现在我不蹲了 ，就站着亮相就可以了，就是说你运用技巧运用身段，要符合人物性格 ，程式为人物性格服务的 ，自己是这么慢慢地开悟的 。一招一式的学习是打基础的必经之路，而成熟的演员 、则要根据剧情 ，人物以及自己的条件合理运用程式 。梅兰芳 、周信芳、魏莲芳等老师的指教 ，让胡芝风懂得了程式与生活的关系，不知不觉间 、她步入了戏曲美学的殿堂。魏莲芳老师教自己戏的时候 ，教到《樊江关》的时候 ，他说我跟梅先生演《樊江关》，那里是观众啊 ，八大仓亮相 ，就半背着观众 下场了，他说后来 、再过了不久 ，几个月后、又翻演这个戏了 ，他说梅先生就改成八 大 仓这样亮相了，说戏是可以有微调的，戏曲的程式是灵动的 、但是这个变化呢 ，就叫“移步不换形 ” ，这个形就是规律，戏曲的美学精神你不能违背 ，美学精神不是一句话 、是一个系统 ，就刚才自己说的 写意的、观物取象的、诗化的，它的形式美的 、讲究中庸之和的 ，话剧是生活做成饭 、戏曲是生活做成酒酿 。在拜师一年后 ，胡芝风正式加盟苏州市京剧团，在这里她将此前十余年的所学所悟充分发挥出来 ，在领导的支持下、她上演了大量传统与新编剧目 。到1960年呢 ，加入了苏州市京剧团，二三十年是在苏州京剧团度过的 ，苏州的领导对自己非常好 ，艺术上有什么想法 、他们尽量地支持自己，自己呢 、也蛮累的，但是那时候有劲、有力气 ，再说我热爱舞台 ，夏天那个胖袄湿了 、洗了搓了换了，有时候天天演扎靠的戏 、胖袄还没干就得穿上 ，自己演戏的机会很多、应该毛算算吧 ，有6000多场戏在舞台上演，所以也很得意 、一直跟观众有说话的机会 ，等于在台上一直跟观众有交流。20世纪70年代末 ，胡芝风在团领导的建议下 、恢复排演《李慧娘》，早在1962年、她在上海观摩了李玉茹的演出 ，就已学会了这出戏 ，此次复排 、她根据时代与观众群体的变化，对剧本 、服装、表演做了大量修改 ，让这样一出传统戏获得了更深刻的思想内涵和舞台张力。
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希望本篇文章《历史上，胡芝风有什么故事？》能对你有所帮助！
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本文概览：胡芝风老师，京剧表演艺术家、戏曲理论家、清华大学工程物理系的高材生、京剧大师梅兰芳的小徒弟、著作等身的戏曲理论学者。自己的父亲呢、他比较喜欢戏曲，有时候就带着自己看戏，最最记住...