文|清扬
编辑|清扬
2025年12月10日，央视正式发布2026马年春晚主标识，四匹骏马奔腾的视觉设计本想拉满团圆期待 ，却在24小时内被三大“恶心情况”席卷全网。
流量粉丝控评刷屏 、跨界乱炖践踏专业等集中爆发的问题 ，让喜剧名家陈佩斯27年前退出春晚时的尖锐吐槽，再度翻红 ，原来他早就说出了春晚的病根子 。
陈佩斯多年前说了什么？若春晚想“重拾初心 ” ，需要在哪些方面做出改变？
春晚成艺人试错场？
在距离2026年春节还有些时日的时候 ，一场关于“期待 ”与“幻灭”的拉锯战已经悄然打响 。
对于忙碌了一整年的普通打工人来说，年关将至意味着终于能从繁重的工作中喘口气 ，那顿除夕夜的团圆饭 ，以及作为背景音存在的春晚，本该是抚慰疲惫心灵的一剂良药。
央视文艺官方适时地抛出了一枚重磅炸弹，2026年春晚的主题标识，“骐骥驰骋 ，势不可挡”。
这八个字 ，配上那四匹奋蹄扬鬃的骏马图，单从视觉上讲 ，确有一股万马奔腾 、昂扬向上的精气神 。然而 ，这股子昂扬的劲头在网络空间里仅仅维持了不到一天 。
当那张代表着“马到成功 ”的海报还热乎着的时候，一股浑浊的暗流突现并迅速扩散。
官宣后的短短24小时内，网络舆论场仿佛被一只看不见的手搅得乌烟瘴气 ，不仅冲淡了原本稀薄的年味 ，更让不少观众想起昔日“小品之王 ”陈佩斯那一针见血的断言 。
这一切的源头，先是一场荒诞的“造梦狂欢” ，或许是如今的春晚舞台太缺“角儿 ”了 ，官方的消息刚刚释放，互联网的角落里便疯长出无数份“内部名单 ” 。
这些名单编排得煞有介事 ，甚至比真名单还像那么回事：分会场地点言之凿凿地列出十个城市，精确到了导演组的具体人选。
更离谱的是嘉宾阵容 ，那上面赫然写着赵本山、陈佩斯即将回归 ，甚至还有早已仙逝的老艺术家也被“复活”在列 。
明眼人都知道，这简直是天方夜谭 ，赵本山早已淡出江湖多年 ，在自家小院里过着含饴弄孙的日子 。
而陈佩斯更是多次在公开场合含蓄表达过 ，对于春晚舞台模式的这种“道不同不相为谋 ”，但这种一眼假的“幽灵名单 ”为何能获得巨大的流量？
究其根本 ，是因为它投射了观众心底最卑微的渴望 ，大家怀念那个群星璀璨的年代，怀念那些真正能在除夕夜把人逗乐的老朋友。
这种大规模的“造谣式狂欢”，恰恰是对现实春晚阵容的一种无声抗议 ，现实中给不了的 ，大家只能在假名单里寻找慰藉 。
强行煽情替代真实共鸣
如果说“假名单 ”是观众无奈的自我欺骗 ，那么评论区里的“流量战争 ”，则赤裸裸地揭开了如今春晚变味的遮羞布 。
原本导演组开设评论区是想以此为窗口 ，广纳民意 ，听听老百姓真正想看什么，可点开一看 ，哪里还有关于艺术创作的讨论？
满屏皆是整齐划一的控评话术 ，这个喊着“某某哥哥不上春晚我不看”，那个嚷着“必须给某团留个黄金档 ”。
饭圈的那套逻辑被生搬硬套到了这台国家级的晚会上，仿佛春晚不再是属于全体国民的文化盛宴，而变成了各路流量明星比拼数据的打歌舞台 。
这不禁让人怀念起曾经的岁月 ，那时的春晚是“造星 ”的圣地 ，多少默默无闻的实力派凭借一晚上的惊艳表现一夜成名 。
而如今，逻辑彻底反了过来：不是春晚捧红了人 ，而是春晚需要依靠流量明星自带的粉丝基数来维持热度。
实力与流量的错位 ，让“众口难调”变成了一场劣币驱逐良币的闹剧 ，在这种喧嚣之下，最令人心寒的其实是第三种现象：舆论对于语言类节目近乎绝望的“预设性否定”。
曾几何时 ，小品和相声是春晚这顶皇冠上最璀璨的明珠 ，只要零点钟声未敲响，大家都得熬着夜等着赵本山的出现 。
冯巩那句“我想死你们了 ” ，沈腾马丽那些如“打败你的不是天真 ，是无鞋 ”的经典包袱，曾支撑起无数个守岁的夜晚 。
可到了今年 ，节目单还没影儿呢，网上已经铺天盖地出现了“取消小品”的呼声 ，观众真的讨厌笑吗？当然不是 ，大家厌恶的，是那些披着小品外衣的“尴尬课 ”。
不知道从什么时候开始 ，语言类节目患上了严重的“煽情依赖症 ” 。
明明前半段还在抖包袱 ，后半段无论如何都要强行转折，一定要让误会变成温情 ，让争吵变成和谐 ，最后在一片泪光闪闪中升华主题，给观众上一堂关于人生哲理的教育课 。
倪萍曾经透露过，语言类节目是春晚审查最严苛的一环，严苛到让老戏骨郭达都曾濒临崩溃 ，但这种“严” ，似乎正逐渐偏离“好笑 ”这个核心标准，转向了“安全 ”与“教育”。
这不由得让人想起陈佩斯当年离开春晚舞台后的一些肺腑之言 ，现在回头看 ，他对于春晚生态的洞察，早已超越了时代 。
打动人心的力量
陈佩斯曾直言不讳地指出，后期的春晚让他感到“太假 ” ，这种“假 ” ，不仅在于创作氛围的变质：创作者之间像防贼一样互相提防，生怕包袱被抄袭 ，甚至连饭都不敢坐在一起吃 。
更在于舞台呈现的异化 ，他最受不了的，是台下那些被安排好的“托儿”，演员这头包袱还没抖出来 ，甚至话还没开口 ，台下雷鸣般的掌声已经响起。
这种由于“技术性领掌 ”导致的虚假繁荣，直接切断了喜剧演员与观众之间最真实的互动反馈 。
喜剧是需要节奏的艺术，需要在真实的尴尬与爆笑中寻找那个微妙的平衡点 ，当台下的反应变成了一种机械的配合 ，台上的表演自然也就失去了灵魂，变成了照本宣科的完成任务 。
这种“假 ” ，延续到今天 ，演变成了另一种形式，以前是掌声造假 ，现在是阵容和内容的错位。
专业的事情不再由专业的人来做 ，变成了“才艺大乱炖”，演小品的非要去唱歌，唱歌的非要硬着头皮演小品 。
且不说隔行如隔山，单是那种在舞台上眼神游离、肢体僵硬的尴尬感 ，就足以让观众脚趾抠地 。
当专业歌手的镜头越来越少 ，当真正懂幽默的小品演员，被流量明星和跨界艺人挤占生存空间 ，春晚的含金量也就不可避免地被稀释了。
观众的诉求其实卑微得令人心疼 ，没有人指望春晚能解决家庭矛盾，也没人指望通过看个小品就能领悟人生真谛。
在这个已经被工作 、房贷 、育儿等生活压力填满的年份里，大家只是单纯地想在年三十晚上 ，没有任何心理负担地傻笑几声 。
那四匹在海报上奔腾的骏马 ，寓意着奋进与力量，但对于2026年的春晚而言，真正的“马到成功”不是请来了多少粉丝千万的顶流 ，而是能否真正找回那份丢失已久的“真实 ” 。
少一些刻意的煽情 ，少一些强行的教育 ，少一些不伦不类的跨界，把舞台还给那些真正有本事让人笑、让人哭的专业人士。
正如陈佩斯所追求的那样 ，让掌声因为精彩而自然响起 ，让欢笑因为共鸣而由心而生 。
笔者观点
春节 ，本就是一场充满烟火气的 、卸下防备的举国欢庆，如果不去正视网络上这些看似“恶心 ”实则无奈的舆论反噬 ，如果不能从根源上解决内容“悬浮”的问题……
那么无论主题如何宏大 ，那份属于中国人的独特年味，恐怕只能在褪色的旧录像带里去寻找了 。
但愿这四匹奔腾的骏马，能真的冲破这层层积弊 ，给期待了一年的“牛马 ”们 ，带回一点纯粹的快乐。
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评论列表（4条）
我是视听号的签约作者“曼梅”！
希望本篇文章《2026央视春晚主题官宣仅1天，三大恶心情况发生了，陈佩斯没说错》能对你有所帮助！
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